Добрый день. В последнее время мне стали поступать вопросы о выборе и использовании оптических насадок к объективам, более известных как светофильтры. Сейчас в Интернете можно найти массу статей посвященных этой тематике, однако я все же решил написать еще одну и надеюсь она не окажется лишней. Нарушая привычные традиции системного и структурированного изложения материала, я решил пойти другим путем и осветить сею тему в виде изложения с элементами сочинения. То есть это будет рассказ о моих приключениях связанных с выбором, поиском и использованием светофильтров. Здесь также стоит отметить, что отчасти рассказ этот навеян книгами Ли Фроста и его подходом к выбору и использованию светофильтров. Итак, начнем…
Для начала приведу небольшую классификацию, не останавливаясь подробно на марках и принципе работы светофильтров (за этим обращайтесь к другим статьям, например, на PhotoWeb.ru или на PhotoDom.ru). Принципиально, по виду и схеме крепления я думаю сразу разделить все фильтры на круглые резьбовые и квадратные, компендиумного типа. Есть также другие разновидности фильтров, желатиновые, например. Но из-за небольшой распространенности мы их рассматривать не будем. В круглых резьбовых фильтрах (рис. 1) чаще всего применяются стеклянные линзы, которые бывают без просветления, с однослойным просветлением или с многослойным просветлением.
Фильтры с многослойным просветлением соответственно наиболее качественные — это позволяет с наименьшими потерями сохранить качество всей оптической системы (камера-объектив-фильтр), снизить вероятность появления бликов, засветок и обеспечить правильную цветопередачу. Большинство имеющихся сейчас на рынке фильтров иностранного производства — с многослойным просветлением. Все резьбы на круглых фильтрах стандартизованы под соответствующие резьбы на объективах. Соответственно под каждый объектив, если у вас их несколько, надо иметь свой фильтр, что выльется в копеечку. Как вариант — использование специальных переходников, то есть имея один фильтр и несколько переходников под разные объективы можно хорошо сэкономить, но об этом позже.
Фильтры компендиумного типа, или как их более правильно назвать, просто — квадратные, представляют собой вместе с системой крепления довольно сложную конструкцию. Когда я только углублялся в это, понять, что это такое было немного сложновато. На рисунках 2, 3 изображена схема размещения на объективе фильтра. Сначала на объектив накручивается резьбовой адаптер (рис.4), затем на него одевается собственно компендиум (рис.5). Как видно, компендиум представляет собой пластмассовый элемент с литыми наплывами на передней плоскости. В этих наплывах имеется группа полозьев для трех фильтров, т.е. по три с каждой стороны. Фильтры (рис. 6) держатся там за счет посадки с натягом и свободно могут перемещаться вверх-вниз относительно центральной оси камеры. А сам компендиум может также вращаться относительно нее
В компендиум вставляется квадратный фолиевый фильтр, коих у производителей таких систем имеется великое множество. Таким образом, для организации коллекции квадратных фильтров вам надо: сами фильтры (квадратные стекляшки), компендиум, переходники под имеющиеся у вас объективы. Наиболее широко в нашей стране (да и в мире) квадратные фильтры и аксессуары к ним представлены Системой Творческих фильтров Cokin (Франция). В процессе приобретения фильтров этого производителя я столкнулся с рядом вопросов, который мне пришлось разрешать. Поэтому считаю нужным привести здесь небольшой FAQ по системе Cokin.
Вопрос №1: Мне страшно, а вдруг я куплю фильтр, но не смогу найти компендиум, или он не подойдет к фильтру.
Если вы покупаете продукцию только фирмы Кокин, то о вопросах совместимости волноваться не стоит — все подойдет. Что касается вопросов поиска всех необходимых аксессуаров, то с проблемой отсутствия того или иного элемента вашей будущей системы столкнуться вы конечно можете. Что делать? Обыщите все фото-магазны города, фото-сайты, торгующие продукцией, фото-барахолки и интернет-фото-барахолки. В конечном счете, если вы не нашли что-то сейчас, не отчаивайтесь, возможно продукция, необходимая вам, появится через некоторое время.
Вопрос №2: Мне стало совсем страшно! А вдруг я не смогу собрать всю систему сам? Или вдруг я что-то забыл или не учел?
Еще раз повторю, что надо для организации системы Кокин:
— фильтр — стекляшка, продающаяся отдельно;
— компендиум;
— переходник.
Все. Больше вам ничего не надо. Что касается сборки, то это страшно только по началу, систему сможет собрать и 3-х летний ребенок: накрутили кольцо, одели на него компендиум, вставили фильтр — все.
Вопрос №3: Пришел в магазин, а оказывается фильтры Cokin бывают двух типов: A и P. Что делать?
A — более распространенный и чуть дешевле. P — профессиональный. Аксессуары для него сложнее достать и стоят они чуть дороже. Вся разница лишь в диапазоне резьб, на которых можно использовать каждый тип. P — до 82 мм. Поэтому я взял его. А — до 62 мм.
Система А (36/37/39/40.5/41/42/43/43.5/44/46/48/49/52/54/55/58/62mm and Hasselblad special rings) предназначена для объективов не короче 35 мм фокусного расстояния и имеет размер 67 мм.
Система Р (48/49/52/55/58/62/6772/77/82mm and Hasselblad special rings) имеет размер 83 мм и рассчитана на применение в широкоугольной оптике фокусом короче 35 мм, а также для всех объективов, имеющих большой диаметр передней линзы. Сделано это по вполне понятным причинам, дабы не виньетировать углы кадра.
Вопрос №4: Где купить в Москве квадратные фильтры и аксессуары к ним?
В первую очередь отправляйтесь в «Кинолюбитель» на Ленинском.
— «Мир Фото» на Белорусском.
— и «Сивма» — на Кутузовском.
А также кое-что есть в «Экта-Ф» на Студенческой.
Круглые фильтры можно купить в этих магазинах, и во множестве других — это не проблема….
Вопрос №5: Сколько примерно стоит все это хозяйство?
Фильтры в основном от 200 до 600 р. Т.е. при хорошем качестве дешевле круглых аналогов. Однако поляр стоит около 1500 р.
Компендиум… Здесь прикол такой — черный — рублей 300-400. Я умудрился купить ядовито-желтого цвета где-то за 200.
Переходники — 150-200 р., где-то так.
Вопрос №6: Что лучше: круглые фильтры или квадратные?
Это очень сложный вопрос. Покупая круглые, фильтры вы выигрываете в следующем:
— можете достать поистине супер-качественную линзочку, были бы деньги;
— круглые фильтры более компактны и удобны.
Но теряете вот что:
— качественные (в плане оптических свойств) круглые фильтры более дороги, чем квадратные.
— накрутив несколько фильтров или фильтр и переходник на объектив риск получить виньетки (рис. 7), убившие снимок, очень велик. Но об этом позже.
— Чтобы купить фильтр в тонкой оправе вам тоже придется переплатить.
Минус квадратных фильтров — их неудобство, некомпактность всей системы, неоперативность. Также стоит отметить, что не надо сравнивать Кокиновские фильтры с фильтрами производства фирм Лейка и Цейсс. По меньшей мере, это глупо.
Во всем остальном — имеем одни плюсы.
Теперь, закончив предварительный вводный рассказ о фильтрах, самое время перейти к тому самому изложению с элементами сочинения.
Итак, первый фильтр, который у меня появился, был Sky-фильтр, подаренный в Foto.ru при покупке телеобъектива. Надо сразу отметить, что, не смотря на то, что этот фильтр (как впрочем, и любой другой) снижает в некотором плане качество картинки, его все же стоит обязательно носить на объективе, причем постоянно. Ибо ни потеря качества, ни цена фильтра просто не может никак сравниться с той ценой, которую вам придется заплатить при повреждении по каким-либо причинам передней линзы объектива. Особенно это будет не приятно, если объектив этот у вас единственный. Однако здесь вас тоже будет ждать один подводный камень. Дело в том, что, снимая на широком угле (35-ии и далее) с надетым на объектив фильтром довольно просто получить виньетирование. Возможно, большая часть фильтров рассчитана на это, но как я отмечал выше, чтобы не покупать по каждому виду фильтров к каждому имеющемуся в коллекции объективу имеет смысл купить набор переходных колец. А вот с переходными кольцами все это хозяйство, увеличившись в длине и может смело начать виньетировать (рис. 7). Виньетирование может также проявляться и с недорогими фильтрами с толстой оправой. Так что по любому, чтобы использовать ваши фильтры на широкоугольниках вам придется купить несколько сверхтонких фильтров на каждый объектив… ну или по крайней мере отдельно продублировать Скай, поляр и софт для широкоугольника.
Я столкнулся с этим сравнительно недавно, когда стал забирать из лаборатории негативы с пейзажами, снятыми на 28 мм, с поляризационным фильтром и переходником. Таким образом, я понял, что «Поляр» я использую только на 28 мм, но использовать его я не могу по вышеописанным причинам. Значит, этого фильтра почти что нет.
Следующим фильтром, который я приобрел, был Туманный (Fog) фильтр фирмы Kenko (ссылка на результат съемки в моей галерее). Вот уж к чему у меня нет претензий, так это к нему. Ни разу он меня не подводил. В основном использовал его при съемке портрета и несколько раз в пейзажной съемке. Хорошая штука, всем советую. И советую его чаще с собой таскать, иногда очень полезно.
Потом я купил полярник (поляризационный фильтр). Надо отметить, что с поиском Фог-фильтра у меня были небольшие проблемы, пришлось полазить по Foto.ru. Но все же я его нашел. А вот с полярником оказались проблемы посерьезнее: то, что мне было надо, я не нашел даже на Foto.ru. Пришлось брать в Кинолюбителе на Ленинском. Взял по тем временам самый дешевый — 700 рублей. И зря! Вот тут-то я и понял, какое значение имеет цена (и соответственно качество) фильтров. Надо было брать родной, минольтовский! А не этот Кайзеровский! Короче говоря, на большинстве снимков с солнцем, где мой бюджетный минольтовский зум даже признаков бликов не подавал, блики стали появляться. Но вскоре, обнаружилась еще одна причина, по которой я настоятельно рекомендую использовать защитные фильтры — на передней линзе все того же бюджетного зума появилась небольшая царапина, которая давала блики теперь по поводу и без повода. Кстати, появилась и еще одна причина поменять Minolta AF 28-80/3.5-5.6 — у него вращается передняя линза, что при использовании поляризующих фильтров и градиентников жутко не удобно.
Теперь расскажу о том, как я перешел на Кокиновскую систему фильтров. Я обратил на нее внимание еще после чтения книг Ли Фроста, но тогда не придал особого значения. Причина была в том, что вся система крепления показалась мне слишком большой, не компактной. Так, кстати, и оказалось потом. Такая система действительно громоздкая. Когда вы увидите ее, то станет сразу ясно, что снимать, к примеру, такими фильтрами в городе, предположим, жанр, где нужна скрытность и молниеносность, очень не удобно. Сначала я очень переживал по этому поводу. Но когда целиком и полностью занялся пейзажем, то Кокиновская система оказалась просто находкой — здесь не от кого прятаться, никто не мешает, большинство сюжетов можно снимать неспешно и размеренно, не обращая ни на кого внимания. Забыл сказать, почему я собственно остановился на ней. Есть такая штука — называется градиентный (он же оттененный) фильтр. Для чего она нужна? На мой взгляд, это очень полезная. Когда вы снимаете пейзаж, с включенными в композицию и небом и землей, интервал яркостей, которых чрезвычайно велик, широта пленки, особенно при съемке на закате или рассвете, не позволяет вам «уместить» на нее все одновременно хорошо проработанным — либо небо будет пересвеченным, либо земля в виде силуэта. Если не преследуются особые художественные цели, то обычно хотелось бы избежать этого. Это как раз и позволяют сделать градиентные фильтры, у которых верх, имеющий большую оптическую плотность чем низ, или, проще говоря, более темный чем низ, плавно переходит в полностью прозрачное стекло к центру фильтра. Однако вы представляете себе, как использовать градиентный фильтр в круглом резьбовом исполнении? Не понятно еще? Если горизонт проходит у вас посередине кадра — все просто, а если выше или ниже? Тогда надо как-то перемещать градиентник вверх или вниз относительно оси камеры? С круглым резьбовым фильтром это не возможно! Поэтому я понял, что надо брать квадратный, который свободно перемещается в плоскости пленки.
Однако мне пришлось помучаться прежде чем я нашел то, что искал: то нет компендиумов, то фильтров, то переходников в московских магазинах. В общем, купил я все в Сивме на Кутузовском. Самое интересное, что я хорошо сэкономил на компендиуме: купив вместо черного желтый. Цена разнилась почти в два раза.
Надо признать, что пользоваться градиентниками еще надо научиться. Дело в том, что в моей Минольте (Minolta Dynax 4) не очень хорошо видна граница перехода из темного в светлое и очень легко ошибиться, что и получалось многократно. При ярком солнце на свету, ее видно сразу, а вот в темноте — это вообще беда. Ли Фрост советует в своих книгах для определения положения фильтра использовать репетир диафрагмы, но у меня его нет. Поэтому приходиться таскать с собой бумажку под размер фильтра, но по длине ровно в его половину и таким образом определять положение градиентника. Также иногда приходится решать какое количество фильтров использовать, для того, чтобы притемнить небо — 1 или 2. У меня их два — P120 и P121. Один раз получилось так, что я вообще превратил небо в черный цвет и никакой Фотошоп не помог. Так что осторожней с этим. В любом случае дубли еще не отменял никто, так что очень советую о них не забывать.
Если говорить о других светофильтрах, то начинающим фотографам я мог бы посоветовать приобрести еще Звездный восьми или шестнадцати лучевой, теплый (81А, 81В или 81С) фильтр и холодный (80В или 80С). И, я думаю, этого набора вполне будет достаточно.
В любом случае не зацикливайте свое внимание на фильтрах, советую куда больше тратить времени на компоновку кадра, продумыванием композиции и т.д. Это принесет куда больше пользы, чем не к месту примененный фильтр в банальной карточке….
Удачи и творческих успехов. Надеюсь это поможет.
Антон Романов
15.09.03
[ratings]